秋馆言怀

钱起〔唐代〕

蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
日夕云台下，商歌空自悲。

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钱起

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有鸟有鸟名老鸱，鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉， 戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。 珠丸弹射死不去，意在护巢兼护儿。 有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容， 行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗著鹓雏啄。 千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。 有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流， 羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天岂知，骊姬坟地君宁觉。 呜呼为有白色毛，亦得乘轩谬称鹤。 有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃， 鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁，百鸟不猜称好逑。 佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。 有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿， 玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。 秋鹰迸逐霜鹘远，鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术， 力尽计穷音响凄。当时何不早量分，莫遣辉光深照泥。 有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼， 前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。 飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。 有鸟有鸟群纸鸢，因风假势童子牵。去地渐高人眼乱， 世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走，馀势尚存犹在天。 愁尔一朝还到地，落在深泥谁复怜。 有鸟有鸟名啄木，木中求食常不足。偏啄邓林求一虫， 虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。 可怜树上百鸟儿，有时飞向新林宿。 有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生， 不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。 大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。 有鸟有鸟名为鸮，深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得， 随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取，许占神林为物妖。 当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。 有鸟有鸟名燕子，口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间， 秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。 驱去驱来长信风，暂托栋梁何用喜。 有鸟有鸟名老乌，贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足， 偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树，腹饱巢高声响粗。 山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索， 利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻，犹向巢边竞纷泊。 有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩， 行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋，雕笼又伴新人宿。 无心为主拟衔花，空长白毛映红肉。 有鸟有鸟群雀儿，中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食， 凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。 翩翾百万徒惊噪，扶摇势远何由知。古来妄说衔花报， 纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟，伯夷饿死黄口肥。 有鸟有鸟皆百舌，舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼， 真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。 朝朝暮暮主人耳，桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛， 阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。 有鸟有鸟毛羽黄，雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二， 罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼，夜不得栖朝不食。 气息榻然双翅垂，犹入笼中就颜色。 有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂， 奋肘一挥前后呼。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。 文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。 有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻， 因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。 山鸦野雀怪鹦语，竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥， 娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。 一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由， 母为逐之乡里丑。当时主母信尔言，顾尔微禽命何有。 今之主人翻尔疑，何事笼中漫开口。 有鸟有鸟名俊鹘，鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天， 狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。 瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。 有鸟有鸟真白鹤，飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬， 啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山，晋室闻琴下寥廓。 辽东尽尔千岁人，怅望桥边旧城郭。

有鸟二十章（庚寅）

元稹〔唐代〕

有鸟有鸟名老鸱，鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉，戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。珠丸弹射死不去，意在护巢兼护儿。有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗著鹓雏啄。千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流，羽拂酒杯为死药。汉后忍渴天..

楚宫怨二首·其一

李涉〔唐代〕

十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。

赏析

　　《竹枝》，是长江中游地区流行的民间曲调，词人即用它来歌咏当地的史事和传说。

　　“十二山晴花尽开。”“十二山”，即巫峡十二峰，在今四川巫山县东，长江北岸。其中以神女峰最为纤丽奇峭。起句点地，将风光奇丽的巫峡写得花团锦簇。而此地又不仅以风景胜，更有着古老的历史遗迹与浪漫的神话传说，于是乃于第二句“楚宫汉阙对阳台”让它们有机地联系起来。“楚宫”，是春秋战国时楚王的离宫，俗称“细腰宫”，在巫山县西北，三面皆山，南望长江。“阳台”，一名“阳云台”，在巫山来鹤峰上，南枕长江，高一百二十丈。相传战国时楚怀王曾梦与巫山神女交欢，神女临去时自称“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。后来，怀王之子顷襄王也梦见过这神女。说见旧题宋玉所撰《高唐赋》和《神女赋》。此句言楚王离宫正门两侧的对称形门楼与神女出没的阳台遥遥相对，明显是影射神话传说中怀王父子与巫山神女间所发生的风流韵事，牵出了楚王荒淫好色的内容。第三句“细腰争舞君沉醉”即进一步渲染之。“细腰”，代指楚宫美人。春秋时，楚灵王以细腰为美，其臣下为了邀得灵王的宠爱，遂皆节制饮食，束紧腰带，甚至于饿得有气无力，须扶着墙壁才能站起身来。事见《墨子·兼爱》。据此推论，则楚宫中的美人自必为细腰了。美人投楚王之所好，扭动纤细的腰肢，争先翩翩起舞，而楚王也就在这欢快气氛中饮酒作乐，终至沉醉。三句层层铺垫，一笔笔勾出了一幅热闹喧天的“楚王行乐图”，其实都是在为第四句蓄势，势既蓄足，即开闸放出一库冰水，只“白日秦兵天下来”七字，就将前二十一字的歌舞升平气象收了个干干净净。据《史记·楚世家》，怀、襄二王统治时期，秦国曾多次举兵攻打楚国，其中以公元前278（顷襄王二十一年）秦将白起攻破楚国都城郢（今湖北江陵西北）、焚烧楚国先王祖坟夷陵（今湖北宜昌东南）的那一次最为惨烈。自此，楚国一蹶不振，五十余年后终于为秦国所灭。此篇结句，就形象地集中地概括了这段史实；虎视眈眈的强秦瞅准了楚王沉醉于酒色之中的机会，光天化日之下，长驱直入楚境，将这富庶而美丽的南方大国并吞了去。

　　其实，《高唐》、《神女》二赋是否真是宋玉所作，向来就有争议，即便真是，文学作品容许虚构，怀王、襄王父子梦交神女之事也未必属实。二王在历史上并不特别以好色著称，楚国之所以亡于秦，自有其政治、经济、军事、外交诸方面错综复杂的因素在相互作用。然而，咏史词毕竟是“词”而不是“史”，作者不必拘泥于具体的历史事实，他有权遗貌取神。大凡历代的误国、亡国之君，未有不纵欲的，好色贪杯固是一大通病。所以词人攻此一点，也算抓住了要害。

　　此篇在选材上，它熔铁于金，糅合正史与稗官小说，虚实相济，乃显得活泼而不拘谨。隶事时，又移花接木，叙怀、襄二王的行状而不假外求，信手拈出其祖先灵王好“细腰”的典故，给人“冰冻三尺非一日之寒”——楚君好色其来也有渐的历史暗示，手法十分机巧。不过，推究其本身的格律，它又符合于一首纯粹的七言绝句，而咏史七绝正是中晚唐作家的拿手好戏，如果从这个角度来看，还不宜夸大它在咏史词发展进程中的意义。

塞上寄内

崔融〔唐代〕

旅魂惊塞北，归望断河西。春风若可寄，暂为绕兰闺。第六十九卷