小儿难夫子辨
王寂 〔南北朝〕
我行自并门，道出太行岭。路傍古石人，髣髴类形影。
过客互传疑，是非竟谁请。会逢田舍翁，荷杖雪垂领。
为问定何如，愚蒙庶几警。云昔东家丘，历聘入吾境。
偶此值小儿，难诘豪且颖。丘也不能对，驱车返天井。
邦人思其贤，想像刻顽矿。始予骇其言，嗔赤发面颈。
夫子圣者欤，日月揭馀炳。岂闻采樵斧，巧掩运斤郢。
翁徒老于年，此事能不省。翁闻遽愀然，色厉声亦猛。
辙迹今尚存，事况传已永。书生多大言，诡辩勿复骋。
信知端木赐，下释东野犷。正如与蟪蛄，而语春秋景。
小姑嫁彭郎，举世莫能整。嗟哉吾道穷，生死何不幸。
生而非其时，伐树迹屡屏。亦尝撩虎须，白刃脱俄顷。
死为万世师，庙貌多土梗。自非二仲月，门寮终岁静。
山魈与社鬼，香火未尝冷。此事固不平，此心尝耿耿。
吾生赋拙直，浪许近骨鲠。与物例多忤，所动坐愆眚。
愤世无奈何，空令气生瘿。
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玉台新咏序
徐陵〔南北朝〕
夫凌云概日，由余之所未窥；千门万户，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚为枝，珠帘以玳瑁为匣。其中有丽人焉。其人也：五陵豪族，充选掖庭；四姓良家，驰名永巷。亦有颖川新市、河间观津，本号娇娥，曾名巧笑。楚王宫里，无不推其细腰；卫国佳人，俱言讶其纤手。阅诗敦礼，岂东邻之自媒；婉约风流，异西施之被教。弟兄协律，生小..
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历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《玉台新咏序》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
《玉台新咏序》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
在音节安排上，《玉台新咏序》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
八柏环青
王猷〔南北朝〕
五桂燕山独擅芳，三槐曾羡晋公堂。如何八柏环青翠，寒入郊原色尚苍。
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拟咏怀诗 二三
庾信〔南北朝〕
鬬麟能食日。战水定惊龙。鼓鞞喧七萃。风尘乱九重。鼎湖去无返。苍梧悲不从。徒劳铜雀妓。遥望西陵松。
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寄仲弓
邹浩〔南北朝〕
道德不与禄位期，富贵自随时命至。君宾以明故自销，禦寇于羊知去意。城南岂复异墙东，诗句由来胜刺字。直作朱游真丈夫，莫使小生敢相吏。
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