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钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
钟山：《江南通志》：“钟山在江宁府东北，一曰金陵山，一曰蒋山，一名北山，一名元武山，俗名紫金山。周围六十里，高一百五十丈。诸葛亮对吴大帝云：钟山龙蟠，指此。”此处用作南京的代语。苍黄：这里就是仓皇，即突然的意思。
虎踞(jù)龙盘今胜昔，天翻地覆慨(kǎi)而慷。
虎踞龙盘：形容地势优异。慨而慷：感慨而激昂。
宜将剩勇追穷寇，不可沽(gū)名学霸王。
宜将剩勇追穷寇：号召将革命进行到底，把敌人坚决、彻底、干净、全部地歼灭掉，不要留下后患。剩勇：形容人民解放军过剩的勇气。穷寇：走投无路的敌人。沽名：故意做作或用某种手段猎取名誉。霸王：指楚霸王项羽。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
天若有情天亦老：这里指自然界的运行都是有规律的，新事物终究会取代旧事物。人间正道：社会发展的正常规律。沧桑：这里比喻革命性的发展变化。
参考资料：
译文注释
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
革命的狂风暴雨震荡着蒋家王朝，百万将士渡过长江天险，直捣黄龙。
钟山：《江南通志》：“钟山在江宁府东北，一曰金陵山，一曰蒋山，一名北山，一名元武山，俗名紫金山。周围六十里，高一百五十丈。诸葛亮对吴大帝云：钟山龙蟠，指此。”此处用作南京的代语。苍黄：这里就是仓皇，即突然的意思。
虎踞(jù)龙盘今胜昔，天翻地覆慨(kǎi)而慷。
虎踞龙盘的帝王之城南京啊，今天的面貌胜过往昔，这天翻地覆的变化，是足以令人慷慨高歌和欢欣鼓舞的。
虎踞龙盘：形容地势优异。慨而慷：感慨而激昂。
宜将剩勇追穷寇，不可沽(gū)名学霸王。
应该趁现在这敌衰我盛的大好时机，痛追残敌，解放全中国。不可学那割据长江南岸，建立割据势力的霸王项羽。
宜将剩勇追穷寇：号召将革命进行到底，把敌人坚决、彻底、干净、全部地歼灭掉，不要留下后患。剩勇：形容人民解放军过剩的勇气。穷寇：走投无路的敌人。沽名：故意做作或用某种手段猎取名誉。霸王：指楚霸王项羽。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
自然界如果有知，它会体察到兴盛与衰败这条不可改变的法则。不断地变异、不断地发展、不断地前进，这是人类社会发展的必然规律。
天若有情天亦老：这里指自然界的运行都是有规律的，新事物终究会取代旧事物。人间正道：社会发展的正常规律。沧桑：这里比喻革命性的发展变化。
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赏析
“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。”钟山即紫金山，在南京市东面。苍黄同仓皇，状匆忙、急迫。指南京突然受到革命暴风雨的袭击，因为人民解放军的百万大军渡过了长江，占领南京。原来南京政府代总统李宗仁派邵力子、张治中等到北平去参加国共和谈，经过半个月的商讨，4月15日，由中共代表团提出《国内和平协定》，4月20日，南京政府拒绝接受。当时蒋介石苦心经营了三个半月的长江防线，人民解放军只用三天时间就冲破长江防线，占领南京，显得非常突然，故称苍黄。又，苍黄，还有由青色变为黄色的意思。所以“起苍黄”，又有形势变化，改朝换代之意。因此这句话是模状格，描写人民解放军很快占领南京；是借代格，借钟山来代替南京；是比喻格，用风雨来比战争进攻；是双关格，苍黄既指紧迫，又指变化。这一句用了四种修辞手法，又有大气磅礴的气势。
“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”“虎踞龙盘”讲南京形势优异。三国时诸葛亮看到吴国都城建康（在今南京市南）的地势，曾说：“钟山龙盘，石头虎踞，帝王之宅。”（《太平御览》一五六引张勃《吴录》）石头城，在今南京市西石头山后。“今胜昔”，人民解放军占领南京后，形势更好了。原来南京是国民党反动政府的首都，反动政府在这里发号施令，危害人民。现在被人民解放军占领，成了为人民服务的大都市，自然胜过从前。人民解放军占领南京，推翻了国民党反动政府，是翻天覆地的大事。这里作“天翻地覆”，因为要与“虎踞龙盘”相对。“慨而慷”，感慨而激昂，指人民解放军终于推翻了国民党反动政府，这是他们和全国人民的心情共同感慨而激昂的。本于曹操《短歌行》：“慨当以慷。”这句原来先说“龙盘”，后说“虎踞”，现在把位置倒一下，“天翻地覆”，原来说“翻天覆地”，也把字儿倒一下，这是倒装格，适应律诗格律的需要。“慨而慷”是引用格。
上面四句是历史纪实，着重叙述，写得有声有色，气势雄壮，凝聚着赞美歌颂的深情。
“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”指出要将革命进行到底。这两句是毛泽东“将革命进行到底”战略思想的集中表现，是全诗的灵魂。毛泽东一反《孙子》中所提“穷寇勿追”的旧说，进一步吹响‘宜将剩勇追穷寇’的号角，一个“宜”字，显得洞察古今，果敢英武、坚决。用“剩勇”而不用”余勇”，不仅造语新鲜，更表明中国解放军尚有足够的力量去追歼“穷寇”。这是毛泽东军事思想的艺术化表述。接着又从反面总结了历史上悲剧人物项羽的惨痛教训，给读者以明鉴：“不可沽名学霸王”。一个“不”字，显得烛照幽深，清配理智、彻底。这一联从历史到现实，一反一正，饱含哲理，巧用典故，生动形象，告诫及时，教诲深远。
“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”揭示不断革命、不断改革、不断前进是人类发展的必然规律。“天若有情天亦老”一句出自唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》，毛泽东借用它写在这首诗里赋予了新的意义：自然界四季变化，运行不息，使天地万物新陈代谢永不休止，这是符合客观事物发展规律的。而不断向前发展，不断的革命和改革，正是人类社会的正常规律。这里清楚指明了前面所描述的历史事件，即国民党的覆灭和中国革命的胜利，是社会发展的客观必然的规律，揭示了“社会主义制度终究要代替资本主义制度，这是一个不以人们的意志为转移的客观规律。”不仅这佯，而且也指明了前面所提出的“将革命进行到底”的论点是完全符合社会发展规律的客观真理。革命人民响应毛泽东的号召，将革命进行到底，彻底消灭国民党反动派，正是行天下之“正道”，是完全符合历史发展规律的。
后面这四句是议论说理，是说：诸葛亮筹划通过三分割据来统一天下的策略是纡曲而行不通的，但他又像万古云天中独一的鸾凤，这是评论他才品之高。他跟伊尹、吕望比在伯仲之间；指挥若定，萧何、曹参都不及他。这几句都是议论，但都不是抽象的议论，一是结合隆中决策，二是结合云中鸾凤，三是结合伊尹、吕望，四是结合萧何、曹参。这样来立论，结合人或事来论，就比较具体。这首诗结合“剩勇”和“穷寇勿追”来立论，在“剩勇”里有春秋时齐将高固说的“欲勇者贾余余勇”的事，在“追穷寇”里针对当时有“穷寇勿追”的议论，这样结合具体的人来立论。“不可沽名”句里结合项羽失败的教训，和有人主张“和平”的虚名来立论，也都是结合具体的人事的，不是抽象的议论，所以是诗中的议论。
本诗风格豪放，笔意雄奇，在艺术上值得称道的有两点：一是叙事与议论、诗情与哲理的完美结合，是政治家、思想家、军事家与诗人的多方智慧相结合的艺术结晶；二是典故运用生动贴切、深刻到位，是历史典故和现实斗争结合得恰到好处。全诗运用了七个典故，这首诗也是毛泽东诗词中运用典故最为绵密的诗作之一。
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注释
小小生金屋，盈盈在紫微。
小小：少小时。金屋：用汉武帝陈皇后事。
山花插宝髻(jì)，石竹绣罗衣。
石竹：花草名。
每出深宫里，常随步辇(niǎn)归。
出：一作“上”。步辇：皇帝和皇后所乘的代步工具，为人所抬，类似轿子。
只愁歌舞散，化作彩云飞。
散：一作“罢”。
柳色黄金嫩(nèn)，梨花白雪香。
玉楼巢(cháo)翡(fěi)翠，金殿锁鸳(yuān)鸯(yāng)。
玉楼：华美之楼。巢：一作“关”，又作“藏”。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。金：一作“珠”。
选妓随雕辇(niǎn)，征歌出洞房。
妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作“朝”。
宫中谁第一，飞燕在昭阳。
卢橘为秦树，蒲(pú)桃出汉宫。
蒲桃：即葡萄，原产西域西汉时引种长安。
烟花宜落日，丝管醉春风。
笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。
君王多乐事，还与万方同。
还与万方同：一作“何必向回中”。
玉树春归日，金宫乐事多。
玉树春归日：一作“玉殿春归好”
后庭朝未入，轻辇夜相过。
笑出花间语，娇来竹下歌。
竹：一作“烛”。
莫教明月去，留著醉嫦娥。
绣户香风暖，纱窗曙(shǔ)色新。
宫花争笑日，池草暗生春。
绿树闻歌鸟，青楼见舞人。
青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”
昭阳桃李月，罗绮(qǐ)自相亲。
自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。
今日明光里，还须结伴游。
明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。
春风开紫殿，天乐下朱楼。
艳舞全知巧，娇歌半欲羞(xiū)。
更怜花月夜，宫女笑藏钩。
藏钩：古代的一种游戏。手握东西让别人猜，猜中者即胜。
寒雪梅中尽，春风柳上归。
宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。
迟日明歌席，新花艳舞衣。
迟日：春日白昼渐长，故曰迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：春日迟迟。毛传：“迟迟，舒缓也。”
晚来移彩仗，行乐泥光辉。
彩仗：宫中的彩旗仪仗。
水绿南薰(xūn)殿，花红北阙(què)楼。
南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。
莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。
莺歌：歌如莺鸣。太液：唐大明宫内有太液池，池中有蓬莱山。
素女鸣珠佩，天人弄彩球。
今朝风日好，宜入未央游。
参考资料：
译文注释
小小生金屋，盈盈在紫微。
自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。
小小：少小时。金屋：用汉武帝陈皇后事。
山花插宝髻(jì)，石竹绣罗衣。
头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣。
石竹：花草名。
每出深宫里，常随步辇(niǎn)归。
经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。
出：一作“上”。步辇：皇帝和皇后所乘的代步工具，为人所抬，类似轿子。
只愁歌舞散，化作彩云飞。
只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。
散：一作“罢”。
柳色黄金嫩(nèn)，梨花白雪香。
春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。
玉楼巢(cháo)翡(fěi)翠，金殿锁鸳(yuān)鸯(yāng)。
宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。
玉楼：华美之楼。巢：一作“关”，又作“藏”。翡翠：翠鸟名，形似燕。赤而雄曰翡，青而雌曰翠。金：一作“珠”。
选妓随雕辇(niǎn)，征歌出洞房。
于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。
妓：同伎。此指歌女、舞女。雕辇：有雕饰采画的辇车。雕：一作“朝”。
宫中谁第一，飞燕在昭阳。
能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。
卢橘为秦树，蒲(pú)桃出汉宫。
苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。
蒲桃：即葡萄，原产西域西汉时引种长安。
烟花宜落日，丝管醉春风。
在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。
笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。
羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。
君王多乐事，还与万方同。
莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！
还与万方同：一作“何必向回中”。
玉树春归日，金宫乐事多。
玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。
玉树春归日：一作“玉殿春归好”
后庭朝未入，轻辇夜相过。
由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。
笑出花间语，娇来竹下歌。
殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。
竹：一作“烛”。
莫教明月去，留著醉嫦娥。
在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！
绣户香风暖，纱窗曙(shǔ)色新。
宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。
宫花争笑日，池草暗生春。
宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。
绿树闻歌鸟，青楼见舞人。
绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。
青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”
昭阳桃李月，罗绮(qǐ)自相亲。
昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。
自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。
今日明光里，还须结伴游。
今日在明光宫中，还要结伴相游。
明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。
春风开紫殿，天乐下朱楼。
春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。
艳舞全知巧，娇歌半欲羞(xiū)。
舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。
更怜花月夜，宫女笑藏钩。
更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！
藏钩：古代的一种游戏。手握东西让别人猜，猜中者即胜。
寒雪梅中尽，春风柳上归。
傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。
宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。
宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。
迟日明歌席，新花艳舞衣。
春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。
迟日：春日白昼渐长，故曰迟日。《诗经·国风·豳风·七月》：春日迟迟。毛传：“迟迟，舒缓也。”
晚来移彩仗，行乐泥光辉。
傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！
彩仗：宫中的彩旗仪仗。
水绿南薰(xūn)殿，花红北阙(què)楼。
龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。
南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。
莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。
从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。
莺歌：歌如莺鸣。太液：唐大明宫内有太液池，池中有蓬莱山。
素女鸣珠佩，天人弄彩球。
一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。
今朝风日好，宜入未央游。
今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
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赏析
李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。